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2024-11-03 17:37:50

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让花儿悄悄绽放程刚

①她是最后一个上场的。如果只闻其声，定会以为她是一个长相甜美的女孩。是的，她饱含深情、抑扬顿挫的朗诵，征服了在场的所有观众。评委们在进行合议，一致认为冠军非她莫属。但我坚持只给她第二名。

②她叫刘若花，然而她实际的容貌与名不符，这也许是上帝犯下的大错。

③这是一个面部重度烧伤的女孩，疤痕纵横，色斑重叠。她的右手，有三个手指略短，手背布满烧痕，勉强可以握笔。在新生军训时，我看到这个特别的小女生昂着头站在前排，勇敢地面对着上千个陌生的面孔和无数好奇的目光，心里陡然生出惊异与佩服。高二文理分科后，她分到了我们班，我才得以了解她的故事。

④若花出生在一个偏僻的山村。那年冬季，天寒地冻。穷困的山区人家，通常是不生炉子的，但是因为有了刚满一岁的她，家里借钱买了五百斤煤，生了一个火炉。粗心的父亲竟然把一只汽油桶放到了炉子一侧，因为他每天一大早就要骑摩托车去打工，生怕油冷打不着火。灾难就这样发生了：烤热的油桶爆炸了，烈焰瞬间吞噬了整个屋子。当惊恐万分的父亲裹着浇湿的被子冲入火海抱出襁褓中的小若花时，她已经几近窒息。

⑤若花的命保住了，却落下了终身残疾。由于家境窘困，她只住了十几天院就被抱回家了，巨额的整容手术费扼杀了一个贫困家庭的小女孩爱美的资格。十六年来，一直不肯光顾这个可怜的孩子，整容手术一拖再拖，直到今日也未能实施。

⑥我经常见到，班里爱美的女生在课间拿出小镜子对镜自怜，哪怕脸上只是生出一粒小痘痘，也会耿耿于怀，欲除之而后快。就是男生，也不会对自己的外表满不在乎。尚美的时代，爱美的年龄，谁能把容貌置之度外？可是，谁又能想见，一个花季少女在这样的环境中，扛负着怎样的压力？

⑦我曾经在课堂上说，不管你们将来怎样，刘若花同学都将是我们班最大的骄傲！当时班里鸦雀无声，若花也显得若无其事。但回到宿舍后，她哭了，并非因为我的理解，而是她觉得，她的坚强不需要宣布！

⑧可人生在世，总得面对现实。成绩优异的若花将来步入社会，面对来自四面八方的俊男靓女，又会经受怎样的心理考验？于是，我决定带她去省城大医院看看，在我们力所能及的范围内，希望她有所改观。

⑨我们很。一位可敬的学生家长帮我们联系了整容方面的专家，专家对若花的整容治疗提出了建议，而且，医院在了解了若花的家庭情况后，决定免除她的部分医疗费用。我们从医院出来时，若花脸上的笑容和阳光一样灿烂。

⑩现在，若花的面色，正像我们的心情一样渐渐好起来。

?这次演讲比赛，我没想到若花会主动报名。我心里暗自欣喜，只要她敢于站在初赛的现场，她就是胜利者！谁能料到，她一路过关斩将，闯入了最后的决赛！站在决赛的舞台上，自信的若花把诗歌的韵律和生命的激昂表现得淋漓尽致。她的声音，既具少女之甜美，又兼少年之浑厚；既有敲骨入髓的穿透力，又有振金击缶的磁性。

?然而我知道，全场经久不息的掌声主要是献给她的勇气、自信和纯美的音色。毕竟是首次登场，在台风、技法和肢体表现力上，还略逊于高倩。大家决定给她冠军，里面更多地包含着对弱者的同情和激励。我了解若花，她不会接受这样的结果。在公众面前，我们得合理地保护一个孩子才华的可持续发展。我们得想到，她还有第二次，还有更大的舞台，我们最好让花儿悄悄地绽放。

?于是，我们给了若花第二名。（选自《教师博览》2011年第4期，有改动）

1、选文标题“让花儿悄悄绽放”的含义是什么？

2、选文④⑤两段插叙了哪些内容？其作用是什么？

3、第⑦段写到：“当时班里鸦雀无声，若花也显得若无其事。”请展开想像，用第一人称描写若花当时的心理活动。（要求至少使用一个成语和一种修辞方法，80字左右；）

4、如果“我”和评委一致同意并给了若花第一名，你认为会对若花以后的成长产生怎样的影响？为什么？

5、阅读选文和链接材料，说说它们给了你什么启示。

链接材料

材料一希望之神微笑着走来对我轻轻耳语说：“忘我就是快乐。”因而我要把别人眼睛所看见的光明当做我的太阳，别人耳朵所听见的音乐当做我的乐曲，别人嘴角的微笑当做我的快乐。

（选自海伦·凯勒《享受生活》）

材料二昆明市宜良县男孩杨孟衡，不满七岁时，由于一场意外失去了双臂。他克服了常人难以想像的困难，学会了用脚生活和学习。他兴趣爱好广泛，爱唱歌，爱踢足球，书法作品还在全国书法竞赛中获奖。“如果想把困难变小，最好的办法就是让自己变得强大！”每当遇到困难，他总是这样告诫自己，并以顽强的毅力徜徉于知识的海洋。2010年高考中，他以优异的成绩考上了中山大学。

（选自《昆明市2011年中考政治试题》）

材料三忧劳可以兴国，逸豫（安逸，享乐）可以亡身，自然之理也。

（选自欧阳修《五代史伶官传序》）

答案：

1、“让花儿悄悄绽放”的含义：让若花在一个普通的环境中像常人一样努力、成长并获得成功。（意近即可）

2、插叙了若花被烧伤的经过和一直没有实施整容手术的原因。交代了相关情节，丰富了内容，让读者对若花致残的原因和情况有更全面的了解，使叙述完整且显得有波澜。

3、示例：老师啊，您的关心使我如沐春风，可您这样的鼓励却像一把铁锤重重地敲击着我的心。我的不幸无可改变，但我有着和同学们一样的心愿和梦想。您别用特殊的标准和方式关心我，好吗？

4、示例一：若花以后会更加努力，更加自信。若花是一个女孩，面部的重度烧伤对她的心理会造成影响，虽然她生活得乐观而坦然，但她的内心是脆弱的，她每一次的努力都需要得到鼓励和肯定，而每一次的鼓励和肯定都会让她更加自信地迎接未来的学习和生活。

示例二：若花以后会渐渐变得自满甚至自负。在周围人过度的关爱和名过其实的“鼓励”下，她会渐渐失去客观看待自己的理智，渐渐把别人的关爱看成理所当然，才华的可持续发展在以后的生活中会受到限制。

示例三：不会产生任何影响。若花是一个逐渐懂事成熟的孩子，在经历了坎坷磨难以后，她能清醒地看待自己的成绩和荣誉，也能冷静地对待他人的评价。

5、艰难的环境能够教育人磨炼人。面对人生的坎坷和挫折，只有保持坚定的信念和顽强乐观的精神，不懈地努力，才能战胜困难，走向成功。

陈萨人物简介

冯友兰的三史六书指什么？有什么影响

冯友兰曾自拟“三史释古今，六书纪贞元”一联，总结自己得意之作。

三史是《中国哲学史》、《中国哲学简史》、《中国哲学史新编》等三套中国哲学史著作。

六书是“贞元六书”即《新理学》、《新世训》、《新事论》、《新原人》、《新原道》、《新知言》等六本自成体系的哲学著作。

《中国哲学史上下册》分别完成于1931年、1934年，是第一套以西方哲学概念完成的中国哲学史著作。其中许多概念已成为定论，为后世学者所共同接受。堪称中国哲学史的奠基之作。

《中国哲学简史》是由1948年在美国宾州大学上课教材编写而成。此书译为十多国语言，销售数百万册。是西方各国大学中国哲学史课程必用的教科书，也是西方了解中国哲学的最佳入门途径。

《中国哲学史新编七册》完成于1990年，乃是冯友兰用生命写成的哲学大作。在84到95高龄等11年间，以准盲人、准聋子的身体状态，在每年住院数次的情况下，口述由弟子笔录而成。

《贞元六书》是一套自成体系的哲学著作，分为《新理学》、《新世训》、《新事论》、《新原人》、《新原道》与《新知言》。《新理学》为其总纲，后五册是分属各章节，主要讲纯粹哲学。《新世训》是社会观，是新理学观点在社会问题中的应用。《新事论》是生活方法论与道德修养论。《新原人》是人生哲学，以觉解的程度将人生分为四个境界。《新原道》是哲学史观，分析中国哲学之发展。《新知言》是方法论，总结中西哲学史的经验。

阅读下面语段，按要求回答问题：他生前自撰茔联，“三史释今古，六书纪贞元”，是对自己一生的_____。这

C 无

"阐旧邦以辅新命,极高明而道中庸"什么意思

在新中国的社会主义形态下保留传统文化的精髓

性格爽朗而处事有分寸

阐旧邦以辅新命；

极高明而道中庸。

——冯友兰集句自题座右铭

阐旧邦以辅新命”句，语出《诗经·大雅·文王》：“周虽旧邦，其命维新。”关于此句作者曾在《康有为‘公国上书’书后》中写道：“我把这两句诗简化为

‘旧邦新命’。这四个字，中国历史发展的新阶段足以当之。”

“旧邦”，指中国源远流长的文化传统。“新命”，指现代化和建设社会主义。“阐旧邦以辅新命”是作者平生志向。

“极高明而道中庸”句，语出《中庸》第27章：“故君子尊德性而道学问，致广大而尽精微，极高明而道中庸，温故而知新，敦厚以崇礼。”“高明”，谓性格高亢明爽。“中庸”，谓不偏叫中，不变叫庸。儒家以中庸为最高的道德标准。此句为作者平生追求之境界。

冯友兰中国哲学简史的封面，有几个甲骨文，有谁知道吗？

三史释今古，六书纪贞元

永嘉县的地理环境

永嘉属于亚热季风气候，四季温和，雨量充沛，年均气温为18.2℃，年均降水量为1702.2毫升，降水日数175.4日，年均日照1820.2小时，年均蒸发量为1431.9毫米，历年平均无霜期为280天。根据常年历史记录，年平均气温18.3℃。一年中1月最冷，月平均气温8.1℃；7月最热，月平均气温28.3℃。极端最高气温42.1℃，出现在2003年7月15日；极端最低气温-4.8℃，出现在1999年12月23日。春季日平均气温稳定通过10℃的平均回暖初日在3月18日，平均终日出现在12月2日。平均无霜期281天，平均初霜日在12月5日，平均终霜日在2月22日。年平均降水量1718.3毫米，并且年际间差异特显著。13年最多达2592.7毫米，1986年最少仅有1193.6毫米。一年中8月平均降水量最多，高达279.4毫米，6月次之，主要是受台风和梅雨的影响；12月最少，仅39.2毫米，其次是1月。年平均雨日175天。年平均日照1799小时，其中以7月和8月最多，分别高达225.5小时和220.0小时；而2月和3月最少，分别为96.5小时和102.1小时。年平均蒸发1432毫米。年平均相对溼度77%。主要灾害性天气有暴雨、冰雹、干旱、台风、洪涝、雷电和大风等。

中国哲学简史的作者简介

冯友兰，字芝生，河南南阳唐河人。1912年入上海中国公学大学预科班，1915年入北京大学文科中国哲学门，1919年赴美留学，1924年获哥伦比亚大学博士学位。回国后历任广东大学、燕京大学教授、清华大学文学院院长兼哲学系主任。抗战期间，任西南联大哲学系教授兼文学院院长。1946年赴美任客座教授。1947年任清华大学校务会议。曾获美国普林斯顿大学、印度德里大学、美国哥伦比亚大学名誉博士学位。1952年后为北京大学哲学系教授、中科院哲学社会科学部委员，第二至四届全国政协委员，第六、七届全国政协常委。 20世纪30年代初出版两卷本《中国哲学史》，把中国哲学史分为“子学时代”和“经学时代”，肯定了传统儒学的价值。40年代写《新理学》、《新事论》、《新世训》、《新原人》、《新原道》、《新知言》，以程朱理学结合新实在论，构建其“新理学”体系。建国后著有《中国哲学史新编》等，论著编为《三松堂全集》。他毕生的事业可以概括为“三史释今古，六书纪贞元”。他以《中国哲学史》、《中国哲学简史》、《中国哲学小史》、《中国哲学史新编》和“贞元六书”等著作，成为中国近代以来能够建立哲学体系的哲学家之一。他是在中国学术思想史上做出了重要贡献的杰出学者，也是影响巨大的思想家之一。

三教九流江湖事指什么生肖？

1. 第一位女诗人是：蔡琰（文姬）

2. 第一部纪传体通史：史记

3. 第一部词典是：尔雅

4. 第一部大百科全书是：永乐大典

5. 第一部诗歌总集是：诗经

6. 第一部文选：昭明文选

7. 第一部字典：说文解字

8. 第一部神话集：山海经

9. 第一部文言志人集：世说新语

10. 第一部文言志怪集：搜神记

11. 第一部语录体著作：论语

12. 第一部编年体史书是：春秋

13. 第一部断代史：汉书

14. 第一部兵书：孙子兵法

15. 文章西汉两司马：司马迁。司马相如

16. 乐府双璧：木兰词孔雀东南飞，加上《秦妇吟》为乐府三绝

17. 史学双璧：史记资治通鉴

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19. 大李杜：李白杜甫小李杜：李商隐杜牧

20. 中国现代文坛的双子星座：鲁迅郭沫若

21. 三不朽：立德立功立言

22. 三代：夏商周

23. 《春秋》三传：左传公羊传谷梁传

24. 三王：夏禹商汤周公

25. 三山：蓬莱方丈瀛洲

26. 三教：儒释道

27. 三公：周时，司马司徒司空

西汉，丞相太尉御史大夫

清明，太师太傅太保

28. 三曹：曹操曹丕曹植

29. 公安三袁：袁宗道袁宏道袁中道

30. 江南三大古楼：湖南岳阳楼武昌黄鹤楼南昌滕王阁

31. 岁寒三友：松竹梅

32. 三辅：左冯翊右扶风京兆尹

33. 科考三元：乡试，会试，殿试和自的第一名（解元，会元，状元）

34. 殿试三鼎甲：状元榜眼探花

35. 中国三大国粹：京剧中医中国画

36. 三言：喻世明言警世通言醒世恒言（冯梦龙）

37. 儒家经典三礼：周礼仪礼礼记

38. 三吏：新安吏石壕吏潼关吏

39. 三别：新婚别垂老别无家别

40. 郭沫若 “女神”三部曲：女神之再生湘果棠棣之花

41. 茅盾“蚀”三部曲：幻灭动摇追求

农村三部曲：春蚕秋收残冬

42. 巴金“爱情”三部曲：雾雨电

“激流”三部曲：家春秋

43. 第一部国别史：国语

44. 第一部记录谋臣策士门客言行的专集：国策战国策

45. 第一部专记个人言行的历史散文：晏子春秋

46. 第一位伟大的爱国诗人：屈原

47. 第一首长篇叙事诗：孔雀东南飞（357句，1785字）

48. 第一部文学批评专著：《典论·论文》（曹丕）

49. 第一位田园诗人：东晋，陶渊明

50. 第一部文学理论和评论专著：南北朝梁人刘勰的《文心雕龙》

51. 第一部诗歌理论和评论专著：南北朝梁人钟嵘的《诗品》

52. 第一部科普作品，以笔记体写成的综合性学术著作：北宋的沈括的《梦溪笔谈》

53. 第一部日记体游记：明代的徐宏祖的《徐霞客游记》

54. 第一位女词人，亦称“一代词宗”：李清照

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中国现代哲学史怎么样

最初知道冯友兰这个人，大约是十多年前在新加坡的一个社区图书馆里，看到他的《中国哲学简史》。这原本是一部给美国大学生上课使用的教材，以当时我的水平，看它正合适。回过头看，冯友兰大概是我最早接触的现当代国学家。此后收集到他的大多数作品，包括“三史”、“六书”和《三松堂自序》——我平时很排斥读人物传记，却唯独将冯先生的这部自传读得津津有味。此后陆续接触到梁漱溟、吕思勉、钱穆、张荫麟、萧公权等人的作品。才发现，论学识、论人品，冯先生都未必在这些人之上。冯友兰的性格中有折中、柔顺的倾向，而缺乏其他顶尖学者身上可见的坚定、固执的特征。柔软的性格使得他在灾难降临时比较不容易折断，也导致他比较容易受外力的影响而走上弯路。有的人宁折不弯，比如陈寅恪；有的人宁弯不折，比如冯友兰。宁折不弯的人给后人树立了道德楷模，提供了精神力量；宁弯不折的人在灾难过后重返正道，从而留下了更多的学术财富。这两类人，或许都是有价值的。冯友兰利用生命的最后十年，于1990年完成了七卷本《中国哲学史新编》。这部书可能标志著中国学术史上一个黄金时代的迟到的终结。那是一个破旧立新、东西交融、百家争鸣、群星璀璨的时代，而冯先生的《中国哲学史新编》就是那个时代中的风流人物所留下的最后一份遗产。冯友兰在自序中这样描述自己撰写这部曲终之作时的心境：“斩名关、破利索，俯仰无愧作，海阔天空我自飞。”他一生都在名关利索和学术追求之间调和妥协，直到耄耋之年，终于可以不碍于外物，随心所欲了。于是他在此书的最后一卷，《中国现代哲学史》中直言：“ *** 立下旁人所不可能立的功劳，也犯下旁人所不可能犯的错误”；“ *** 思想的第一阶段是科学的，第二阶段是空想的，第三阶段是荒谬的”；他指出：“ *** 所提倡的人民公社又像是一个封建大家庭，它并没有改变自然经济，所以还不能超出封建经济形态的范围”；他甚至将矛头直指马克思主义本身，指出“马克思主义的共产主义理论中本来就存在空想成分”；“无产阶级不过是与资产阶级共存于资本主义的这个统一体中的一个对立面。它和资产阶级一样，都是资本主义生产方式的产物，不代表新的生产关系”；“在没有出现由生产力的发展造成的生产关系改变的情况下，马克思主义的共产主义理论却告诉人们，无产阶级是新生产关系的代表，无产阶级领导的革命可以建立社会主义，这就与唯物史观相矛盾了”。不难看出，以上的内容严格来说不属于“哲学史”的范畴。冯氏的这部曲终之作，名为《哲学史》，其实除了哲学史的内容之外，加入了许多“中国革命思想史的哲学批判”。除了涉及 *** 的部分以外，有关于章炳麟、孙中山、陈独秀、李大钊等人的部分，内容也以“革命思想史的哲学批判”为主。关于蔡元培和胡适的部分，则是兼具哲学史和革命思想史的两方面内容。只有关于梁漱溟、金岳霖、熊十力和冯友兰自己的部分，才纯以哲学史的内容为主。其实不仅限于现代部分，整一部《中国哲学史新编》都或多或少都存在这个问题。究其原因，一方面冯友兰此时已是真心实意地皈依辩证唯物主义了，于是阶级斗争与革命自然成为他心目中的哲学史的主线之一。另一方面，他可能也意识到，有些话，再不说此生就没机会说了。自己再也不可能有精力和时间去写另一本书了，因此必须把想说的话都在这里说完，哪怕文不对题，也要留下这些声音，将功过是非留由后人评说。《中国哲学史新编》的最后一卷《中国现代哲学史》原于1990年出版，冯友兰于是年7月11日写了一篇序言。序言中冯氏表达了一丝不祥的预感，他说：“如果有人不以为然，因之不能出版，吾其为王船山矣。”四个多月后，冯友兰与世长辞，没有亲眼看到全书的......>>

德云社论相声功底前八强应该是谁？

陈萨

陈萨，出生于中国重庆。钢琴演奏家。毕业于伦敦乔凯音乐学院、汉诺威音乐学院。

2000年获得第14届肖邦国际钢琴大赛第4名。2005年获得范克莱本国际钢琴比赛水晶大奖。

中文名：陈萨

国籍：中国

民族：汉

出生地：重庆市

出生日期：11月21日

职业：钢琴演奏家

毕业院校：伦敦乔凯音乐学院、德国汉诺威音乐戏剧学院

代表作品：肖邦印象、肖邦钢琴协奏曲、肖邦圆舞曲全辑、俄罗斯独奏作品集、琴怀、德彪西24首前奏曲等唱片

主要成就：第十二届英国利兹钢琴大赛第四名

第十四届肖邦国际钢琴大赛第四名、波兰舞曲最佳演奏奖

美国范·克莱本钢琴大赛水晶大奖

肖邦护照获得者

早年经历

被伦敦古典调频电台称为“同辈中最耀眼的演奏家之一”的陈萨在欧洲、中国、日本、美国和波兰等世界各地都受到热烈欢迎。她首次具有重要意义的演出是在1996年，年仅十六岁的陈萨就出现在了英国利兹钢琴比赛的决赛舞台上。此次决赛由西蒙·拉特尔爵士指挥伯明翰城市交响乐团协奏，由英国广播公司进行了电视转播。

演艺经历

出生于中国重庆的一个艺术之家，陈萨的母亲是一位舞蹈演员，父亲是一位圆号演奏员。在父亲的启蒙下，她六岁开始学习音乐并第一次接触小提琴，七岁学习钢琴，九岁拜师但昭义教授门下学习。1994年获首届中国国际钢琴比赛青少年组第一名和中国作品最佳演奏奖。1996年成为英国利兹钢琴大赛历史上最年轻的获奖者；隔年她便以最高奖学金的邀请进入伦敦乔凯音乐学院(GuildhallSchoolofMusicandDrama)跟随乔安·哈维尔教授学习并在四年之后以演奏家硕士学位结业。在2000年，她在波兰华沙举办的第十四届肖邦国际钢琴大赛中，夺得第四名以及波兰舞曲的最佳演奏奖；并在2005年的美国范克莱本钢琴大赛中斩获水晶大奖。陈萨从2001年开始定居并在德国汉诺威音乐戏剧学院深造，于2007年毕业于阿里·瓦迪教授的门下，获取演奏家博士学位。

从2001年开始，陈萨便陆续不断地收到各方邀请与多个重要乐团合作演出，包括洛杉矶爱乐乐团、旧金山交响乐团、德国科隆西德广播交响乐团、法国广播交响乐团、伦敦爱乐乐团、以色列爱乐乐团、瑞典斯德哥尔摩爱乐乐团，日本NHK交响乐团、中国爱乐等乐团，合作的指挥家包括西蒙·拉特尔爵士、郑明勋、谢苗·毕契科夫、法比奥·路易斯、瓦西里·派切克和我国的汤沐海，邵恩，余隆等。

至今，陈萨已经在二十多个国家举行过音乐会，演出足迹遍布多个音乐都市和中心，像是纽约（卡内基音乐厅）、华盛顿特区（肯尼迪中心）、伦敦（巴比肯中心、维格默音乐厅、普赛尔音乐厅、卡多根音乐厅）；华沙（爱乐音乐厅）；米兰（威尔弟音乐厅）；柏林（爱乐大厅）；苏黎世（市政厅音乐厅）；林茨（布鲁克纳音乐厅）；波士顿（波士顿交响大厅）；悉尼（悉尼歌剧院）；东京(三得利音乐厅)等等。

作为一位同样也热衷于室内乐音乐的独奏家，陈萨与许多杰出的音乐家朋友们保持着经常的合作。曾与吉顿·克莱默，娜塔莉亚·古特曼多次合作并巡演，联袂出现在诸多音乐节的舞台上，其中包括著名的德国石勒苏益格-荷尔斯泰因音乐节，鲁尔钢琴音乐节；奥地利洛肯豪斯室内音乐节以及法国普罗旺斯艾克斯音乐节。

在中国，陈萨与著名小提琴家吕思清共同担任北京国家大剧院每年“五月音乐节”的形象大使，并经常和音乐节邀请的外国艺术家、艺术团体一起演奏。

主要作品

发行唱片

陈萨的首张录音室专辑《肖邦印象》和《肖邦圆舞曲全辑》分别由JVC和IMC公司于2001年和2006年在日本发行。《肖邦印象》在绝版多年后，现在成了国际二手唱片竞拍市场上最为抢手的唱片之一。法国的蒙蒂公司(HarmoniaMundi)在2005年时全球发行了她在克莱本大赛的现场录音集锦。她与荷兰的五音公司合作的SACD系列《肖邦钢琴协奏曲专辑》以及《俄罗斯独奏作品集分别于2008及2009年全球发行。《肖邦钢琴协奏曲专辑》一经发行便获得了欧美媒体的高度评价，并将众多奖项揽入囊中。伦敦古典FM评选此专辑为当月最佳唱片，评价（她的演奏）是“发自灵魂深处的演绎”，并称陈萨为“同辈中最耀眼的演奏家之一”。

英国BBC音乐杂志也给予了陈萨高度评价，说她的演奏正如肖邦“融合了技巧和诗意”。直到现在，这张唱片都还依然在欧美市场持续热卖。关于这张唱片的诞生还有这样一个故事：长久以来，五音公司都在寻找一个合适的中国艺术家作为录音人选，直到2007年，有人向唱片公司推荐了克莱本钢琴比赛水晶大奖的得主陈萨。五音唱片公司没有当即决定，而是通过比赛评委打听对陈萨的评价，并把陈萨的比赛获奖的现场唱片拿给一些指挥大师请教。听过他们对陈萨众口一词的褒奖之后，五音公司艺术总监尤博·马斯先生（JobMaarse）立即拍板决定签下陈萨。之后，五音公司便和陈萨了签署了一份三年的录音合同，并且很快全球发行了《肖邦钢琴协奏曲全集》。她的独奏作品专辑《俄罗斯独奏作品》以及另一张协奏曲专辑《格里格和拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》均陆续于2011年问世。在2015年初，陈萨的最新唱片《琴怀》，也是她的演艺生涯里的第一张东方中国主题的作品专辑由瑞典BIS公司全球发行，涉猎了近代的中国独奏及协奏作品。专辑问世后便受到了音乐界及乐迷们的高度评价，英国BBC音乐杂志更是赞誉称“这是迄今听过的最有意思、最成功的现代中国音乐专辑”。最新独奏专辑《德彪西24首前奏曲》2017年由陈萨工作室独立出品。

社会活动

2007年，陈萨受到世界银行和挪威的邀请，在北京与中国国家交响乐团首演了《呼唤绿色多媒体协奏曲》，作为对其重要的环保项目之一的表率和支持。她也经常造访中国的特殊教育学校并为患有听觉障碍且正在恢复听力的学生们演出，分享音乐的奇妙。在2015年4月22日，她受邀在美国华盛顿举行的“全球公民地球日”演出中，作为唯一一位古典艺术家向到场的两万名观众呼吁环境保护和节省能源的必要性并献上演奏。

获奖记录

陈萨是施坦威艺术家。她被列入东京著名的“二十世纪百位伟大的钢琴家”系列；同时也是《留声机》杂志（中文版）创刊号的封面焦点人物。2009年她被法国《时装》杂志评选为同年最受瞩目的十大中国艺术家之一。2010年，在肖邦诞辰200年之际，波兰授予陈萨”肖邦艺术护照“，以褒奖她在演奏肖邦音乐方面的卓越与贡献。

2010年，在肖邦诞辰200年之际，波兰授予陈萨肖邦艺术护照，以奖励她在推广肖邦音乐方面的成就和贡献。陈萨是施坦威艺术家。陈萨作为唯一的女性，被法国《时装》杂志评选为2009年最受瞩目的十大中国艺术家之一。

人物评价

陈萨台风稳健，热情大方，音色富有层次感；她对曲式拿捏得体，给人大气的感觉并凸显她的个性魅力。

陈萨在德国的老师，以色列钢琴教育家阿里·瓦迪曾有这样的评论：中国人天生适合演奏肖邦，他们的气质与肖邦生来亲近。事实正如阿里·瓦迪所言，在中国钢琴家中，杰出的肖邦演绎者向来层出不穷，老一辈钢琴家中自有大师傅聪扛鼎，而青年一代中则当属曾经蒙傅聪先生鼎力提携的陈萨无出其右。

陈萨曾说：“肖邦就像朋友一样。”她本人灵动透明的音色和浪漫富于幻想的音乐气质，也正与钢琴诗人肖邦气质相通。扬名后的陈萨开始在世界范围内举办音乐会，肖邦作品仍然是她的保留的作曲家之一，陈萨演奏的肖邦“融合了技巧和诗意”，不同寻常，独特而珍贵。凡是在现场听过陈萨演奏肖邦的观众，都会过耳不忘且认为陈萨确实无愧于“当今中国最优秀的肖邦演绎者之一”这个称谓。

陈萨...让你感受到抒情的美，同时展现了一股地下火山般的热情和对音乐无穷的渴望。你可以在陈萨的演奏中体会到一种内心的挣扎和庄严的戏剧性，尤其是在曲子的高潮部分。——德国著名乐评家AttilaCsampai

陈...在慢乐章中（莫扎特）衷心地展现了悲悯之情...泰然自若...一个令人难忘的演奏。——纽西兰著名乐评家PatrickShepherd

“同辈中最耀眼的演奏家之一”“发自灵魂深处的演绎”。——伦敦古典调频电台

敏感的、好幻想的、善于表达丰富色彩的钢琴家。——第14届肖邦钢琴比赛波兰媒体评论

她在火热的片段和宽广的抒情段落之间的穿插和转换，都充分携带着陈（萨）的成熟涵养和天资洞察力。——美国《旧金山纪事报》（拉赫玛尼诺夫第二协奏曲）

感性而不滥情，细腻却不失宽厚的高贵气质，真挚而热情。钢琴家无与伦比的色彩触感和她诠释复调音乐的技巧令人钦佩。——德国《南德意志报》（李斯特B小调奏鸣曲）

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谢天顺加入德云社的时候，已经是退休年龄，跟巅峰时期的自己比差了不止一点半点，但要跟德云社当时那批走骚浪贱刷人气的演员比起来，老谢爷还是一等一的底子，毕竟人家门风正不使邪包袱啊。

老谢爷强点在于说，短板是唱跟学唱，当然也不是特别差的那种，毕竟曲艺世家出身，只是嗓子有点受限，大概在及格线和优秀之间徘徊。

在这里专门把捧哏列为四大基本功之外的单独衡量标准，主要是说跟逗都是服务于逗哏演员的，而既能捧又能逗是相声演员最基本的评判标准，但目前德云社能做到的少之又少，包括郭德纲都差了很远。所以老谢爷巅峰时候炉火纯青的捧哏功底，让他登顶德云社榜首一点压力没有。

如果基本功单独打分的话，高峰大部分都会输给郭德纲，但高峰有两项可以压制几乎全德云社，一项是数来宝，一项是贯口。高峰的数来宝是李菁之后数一数二的存在，大概李云天可以跟他PK一下。高峰的贯口也很强，毕竟马派传人，整个相声界能够比马派贯口还强的，目前还没发掘出来。论气息论节奏，马派贯口横着走遍天下。

高峰的捧哏能力也很强，虽说不能跟孙越于谦这种老炮相比，但至少不洒汤不漏水，而且稳稳当当不抢，该响的包袱一个也跑不了。

逗哏方面高峰不如郭德纲，主要是包袱数量太少，而且不爱现挂，只是偶尔犯狗。喜欢的人会听着很舒服，不喜欢的就会觉得不够火爆，但基本功没什么问题，郭班主也说他同龄人里面前三强。

短板也是唱跟学唱，嗓子比较一般，跟他偶像少马爷比又缺少了韵味，所以只能走歪唱路线了。

郭班主说跟逗很强，脑子快控场能力强，舞台爆发力也是历史级，缺点是戾气有点重，不喜欢的会感到压迫感。但如果粉上郭班主，他那种戾气就会变成让你精神愉悦的毒药，欲罢不能。

而郭班主的短板也是粉丝吹得最多的，那就是唱跟学唱，老郭无论唱什么都挂评戏味儿，包括太平歌词都这毛病，那就有点尴尬了。另外太喜欢学唱任何曲艺都强行拔高腔，这点很要命，高腔是纯炫技，容易牺牲韵味和美感，但貌似老郭的受众很愿意接受这个，并称之为“卖力气”。

老郭最大的短板，应该就是捧哏了，虽然他总是强调自己捧哏是专业的，但从他走红之后的舞台表现来看，他应该属于站在桌子里的逗哏，一点捧哏规矩都没有的类型。不是抢话就是搅和，一场活能被他撕成渣，说实话给负分都嫌多。

于皇后跟其他人相比，优点是均衡，没有特别的短板，能说能学唱能逗也能捧，缺点是没有特别突出的长项。另外于谦被很多粉丝吹成历史捧哏第一人，这其实是用脱口秀的标准在衡量相声艺人，传统捧哏并不是于谦这样大量使用现挂，死纲死口才是正活，这方面于谦跟郭德纲养成的舞台习惯，是没法做到很高水平的。

另外于谦老师又被相声大专班劝退的黑历史，可见他的童子功是非常差的，老师给他十二字评语：死羊眼，一张脸，身上板，嘴里颤。这对于一个少年来说，基本上就是告别相声舞台了，不过后来于老师磕磕绊绊，终于找到最合适自己的搭档，成为相声皇后，这也是时也运也，可见童子功这玩意儿有时候也没那么重要。

于谦本门唱方面很少展示，但太平歌词那种破玩意儿难度又不高，而且根本也没人愿意听，何况被郭德纲鼓吹得那么牛，结果他自己的唱法还不是传统的，所以瘸了也不吃劲。

孙越到底是童子功傍身，当年跟着马贵荣老师学相声，还在胖哈哈幽默艺术团里面打拼出来的人才。基本功肯定没的说，个人觉得跟王玥波比也不遑多让。

孙胖子唱跟学唱虽然没什么天赋，但嗓子至少没跑偏，偶尔凑合着也能唱几句。

捧哏能力就不说了，德云社数一数二的牛人，能把岳云鹏这种惊世骇俗的台风平衡住，于谦都没他做得那么好。

李云天典型的少年成名，曾荣获天津市首届少年少儿曲艺大赛一等奖，后来考入中央戏剧学院相声大专班，但李云天没有像于谦那样被劝退，说明他同时期的底子是强过于大爷的。

李云天强在全面，基本功扎实，评书、快板、竹板书、数来宝、绕口令随手即来，需要的时候捧哏也可以应付，算是德云社八零后中的佼佼者了。

冯阔洋虽然是于门弟子，但其实也是传习社教出来的。冯阔洋一方面有天赋，另一方面下了不少功夫，倒着背报菜名不是一般人能想象的，毕竟现在那帮小鲜肉正着背都吃几吨栗子呢，也就血空粉会追着叫好，换老观众早就把桌子都飞上去了。

可惜现在卖的不是基本功，而是颜值和流量，所以冯阔洋的好底子也白费，只能在小剧场攒底了。

刘喆能给闫云达这种极品量活，还可以给姬天语这种跨文化艺人捧出彩，足以说明他的基本功有多瓷实，

行家看门道，力巴看热闹。在下不敢说是行家，不过看的多了，自然有我的标准。我今年五十岁，不到二十岁就听相声，从侯宝林，马三立听到现在。既然问题是德云社相声功底前八强，就要说相声的真功夫，而不是说名气的大小。

第一位毫无疑问，班主郭德纲。郭德纲说学逗唱没短板，很平均，这就难得了，如果论起来，他每一样都不是拔尖的水平，可是每一样都在一流水准，如果说他最突出的一项，就是逗，他逗笑的本事是与生俱来的，是天生的禀赋，对节奏，笑点，组织包袱都是分毫不差，信手拈来。

第二位，于谦。于谦的知识面宽广，涉猎的多，尤其好玩，俗话说相声演员的肚，是杂货铺，知道的多，就什么都接得住。郭德纲的肚腩也非常宽广，所以能接得住郭德纲的，只有于谦，老郭以前的几个搭档，笵振钰也好张文顺也好，甚至年轻的李菁，都不如于谦，这对搭档在中国相声历史里，也是能排进前十的，配合的珠联璧合。而且于谦说学逗唱也很均衡，大家听他的摇滚，京剧，快板，都是很有功力，尤其是他的神补刀，是独门绝技。

第三位，孙越，京城教师爷马贵荣，赵小林合伙培养出来的，最大的特点是稳，首先是外形就稳，帅卖怪坏，他的外形占个怪字，和谁搭档，都能相映成趣，台风也稳，他是老北京人，天生就对语言节奏敏感，他不用抢话，就能随时抢回话语权，而且放得开兜得住抓的回。岳云鹏的风格，如果没有孙越的捧，兜住，绝不会取得如此的成功。

四位，高峰。高峰被郭德纲封为德云社总教习，相声基本功确实是扎实，他代表的是津门相声风格，一板一眼，固定套路，三翻四抖，按部就班，一切都有章法可循，如果说德云社谁是科班出身，高峰的做派是最像科班出身的，就好比音乐界里，他是学院派。有长处，说的是原汁原味的相声，短处是不火爆，逗笑不足。

第五位，阎鹤祥。德云社捧哏的功力，普遍比逗哏的高，真正体现了三分逗七分捧。阎鹤祥评书功力出类拔萃，所以语言逻辑性非常强，他的捧哏不撒汤不漏水，而且自然的气场，不会出现一边沉，节奏控制的炉火纯青，而且他的反杀非常高明。

第六位，张鹤伦。张鹤伦善于乱中取胜，看似胡说八道，但是形神不散，他的创作能力在德云社是首屈一指的，所以他的包袱很骨骼清奇，他的名气热度赶不上岳云鹏张云雷，可是他的相声功底要比他们都高。

第七位，张攀，这是在天津已经扬名立万的相声新锐，和裘英俊，马军等人，都是相声新生代的中坚力量，台风潇洒，尤其是学唱两门，把传统和现代结合的非常完美，有继承有发扬，只不过他不是德云社的嫡系，属于半路出家德云社，在宣传各方面不占优势，如果他能长期留在德云社，相信他是德云社未来的顶梁柱之一。

第八位，栾云平。估计后两位会有很大的争议，尤其是栾云平入选，那么多名气比他大的都没排进来，栾云平怎么进来了。大家没有仔细听，如果仔细听栾云平的捧，一招一式，都是非常有功力的，他和高峰这一对，一逗一捧，一来一往，都是最传统相声的精华套路，使活都使得举重若轻，云淡风轻。栾云平如果不给高峰捧，换别的逗哏的，就会立刻大放异彩，他是有真功夫的。

问题是只能排前八位，所以这八位都是功底名气俱佳的，其实还有好多在小剧场默默无闻的相声演员，功力很深，比如邓德勇，刘喆，谢金，侯震这些人，都是说的真正的传统相声，岳云鹏，孟鹤堂，张云雷，烧饼等这些红透的小角，各有各的本事，不过单纯论相声功底，他们并不比那些人好。

感谢悟空小秘书的问题回答邀请！对于这个问题要从以下几个角度回答：

第一名：高峰

理由：德云总教习，可占相声届基本功最扎实的前两个名额，相声基本功没得说！

第二名：郭德纲

理由：德云班主，相声界大佬

第三名：于谦

理由：相声皇后，捧哏技术没得说！

第四名：李云天

理由：德云社最早上春晚的人，相声基本功最好的弟子！

第五名：阎鹤祥

理由：鹤字科弟子捧哏第一

第六名：孙越

理由：连续三次春晚，实力不用说！

第七名：孔云龙

理由：郭德纲早期的弟子，手把手教的

第八名：岳云鹏

理由：综合能力强，控场能力强，单项能力比较差！

声明：以上看法纯属个人观点，不喜勿喷！！！！

1.郭德纲

郭老师功底深厚，说学逗唱俱佳。虽然单独拿出一门儿来，他未见得是业内最高水平，但一个艺人拼的毕竟是综合实力。

除了本门的相声，郭老师在京剧、梆子、西河大鼓、评书等艺术形式上都有一定的造诣（当然是和相声演员比较来说），肚囊儿宽绰，知识面丰富。

现在的郭老师在对口相声方面好像没什么追求了，更多的心思放在单口和京剧上。其实我也觉得他的对口从12年之后就开始走下坡，但毕竟最能代表他对口特点的还得是05年那会儿的老段子。

2.高峰

很多人认为于谦应该第二，这实在是盲目的崇拜。我也很喜欢于大爷，但如果真心论相声功力，高峰是在于谦之上的。

首先来说，高峰在相声艺术上有极高的追求，他的目标是比肩马志明、田立禾这样的老前辈。台风稳健，抖包袱讲究铺平垫稳，高老板深得津门相声之精髓。其次，高老板肯下功夫，大家可以看看他早年的手稿。德云社能做到作品回味悠长的，除了高峰也没几个。相比之下，于谦显得随性的多。

能拿《十八愁绕口令》这样节目作为把杆活的，德云社上下有几个人？

3.于谦

相比于老师的艺术，我更崇拜他玩世不恭的性格。当然，毕竟是人生赢家嘛。

于谦的捧哏厉害之处在于，举火点鞭分毫不让，该现挂的地方绝不留情，这是最受观众喜欢的地方，但这也导致现挂太多缺少了对整段作品节奏的把握。仔细听您会发现，于老师捧哏离“稳健”二字差得很远，经常被带跑一起瞎闹，而且有时候犯口误，这一点比他师父石富宽差得多了。这个跟老郭也有相当大原因，我个人甚至认为现在来说，于谦跟高峰搭档更加适合。

当然，一个至情至性的人难免有这些纰漏，喜欢他，就够了。

4.郑好

把郑喜定放在第四，又有人要不同意了。不同意的人你绝对没听过郑好的单口。

德云社能说单口的人不多，说得好的更少。郑好擅长《造厨》、《借火》这样叙事性强的段子，舞台功底也很深厚，能稳住观众然后迅速入活，这一点非常难得。

加之郑老师知识面极其广博，某些层面甚至盖过了老郭。不信您听他的单口《慈禧进宫》。郭老师也很多次表达了对郑好艺术的钦佩，可谁让现在的观众越来越浮躁，听不进铺平垫稳的相声。马三立使八个《吃饺子》，也不如张云雷哼哼两句清水河。呵呵。

5.孙越

大胖子师猪的能耐不小，没两把刷子当年也不敢开山立柜。

孙越的捧哏是一个“稳”字当先，当然有时也得陪着岳云鹏闹闹，谁让现场观众爱看呢。在能静下来的时候，孙越的作用就凸现出来，一字一句都非常有老先生模样。不管《当行论》还是《学小曲》，您听孙越的捧哏，越听越有点意思。

6.刘春山

在天津相声园子里，武老板可以说无人不知。作为高峰的同门师兄弟，刘春山也是典型的天津相声风格。台风潇洒大方，叙事不急不躁，能做到这两点就十分难能可贵，而且刘春山又多了几分火爆。

来到德云社，搭档一直也是个问题，毕竟两个系统出来的人，往一块儿凑合需要时间。还是得感叹他和许健裂穴实在可惜，小剧场摔打出来的，那是真能耐。

剩下两个位置，我不知道该放谁了。岳云鹏、郭麒麟、阎鹤祥、刘鹤春、张鹤伦们都可以。至于张云雷、孟鹤堂、烧饼，我就不加评议了。当然，如果算上之前的曹某何某，现在这些徒弟都得靠边。

总班主郭德纲没话说的，人家八岁学艺，评书邦子都驾驭得了。于谦捧哏每次都做到关键，可谓水到渠成了。当然还有高峰总教头，听说所有进德云社的学员都得经过高峰把关，最后剩下的才到郭德纲那里。岳云鹏现在都火得一踏糊涂了，连上好几次春晚了。往下孟鹤堂，张云雷、栾云平、孔云龙，还有郭德纲的公子郭麒麟现在也不错,要论功底我等外行一个。怎么去评论呢。郭德纲说相声没有高低之分，只有会与不会。所以那谁的功底好，只有郭德纲才能去评判了。

第一是郭德纲，老郭的单口、对口、群口说学逗唱样样都行，改革了很多传统相声，上台就能让你笑。唯一缺点就是老郭说相声已经入魔了，走到哪说到哪，开玩笑不分场合，到处占便宜。

1.郭德纲

郭老师功底深厚，说学逗唱俱佳。虽然单独拿出一门儿来，他未见得是业内最高水平，但一个艺人拼的毕竟是综合实力。

除了本门的相声，郭老师在京剧、梆子、西河大鼓、评书等艺术形式上都有一定的造诣（当然是和相声演员比较来说），肚腩儿宽绰，知识面丰富。

2.高峰

很多人认为于谦应该第二，这实在是盲目的崇拜。我也很喜欢于大爷，但如果真心论相声功力，高峰是在于谦之上的。

能拿《十八愁绕口令》这样节目作为把杆活的，德云社上下有几个人？

3.于谦

相比于老师得艺术，我更崇拜他玩世不恭的性格。当然，毕竟是人生赢家嘛。

当然，一个至情至性的人难免有这些纰漏，喜欢他，就够了。

4.郑好

把郑喜定放在第四，又有人要不同意了。不同意的人你绝对没听过郑好的单口。

德云社能说单口的人不多，说得好的更少。郑好擅长《造厨》、《借火》这样叙事性强的段子，舞台功底也很深厚，能稳住观众然后迅速入货，这一点非常难得。

5.孙越

大胖子师猪得能耐不小，没两把刷子当年也不敢开山立柜。

6.刘春山

讨论这个问题，我觉得要分一下行当，不同行当没法放一起比。

先说逗哏。

第一郭德纲。这个应该没有争议，会的活多，使活的风格灵活，尺寸合适，劲头十足。

第二高峰。高峰排第二胜在他会的活多，缺点是舞台控场能力差点。

第三郑好。郑好排第三胜在他的使活风格稳当，让人看了觉得他是说相声的，不服的可以去听听他的《灶厨》。

第四空着吧，给谁都不合适。其他逗哏的都不太突出，因为听上去像说相声的不多了。

再说捧哏。

第一于谦，毫无疑问，不解释。

第二孙越，岳云鹏那么碎的嘴，孙越能给他捧严实了，基本功绝对的扎实。

第三阎鹤祥，逗哏的郭麒麟确实平淡无奇，但他往往能给观众捧乐了，足见其功底。

第四郎鹤焱曹鹤阳并列。这两个也都是共同特点，在逗哏不出彩的情况下，能把包袱翻得超出预期，实属不易。

又提德云社。德云社现在为什么喜欢炒作？是为了出名？德云社的粉丝多还是"水军"多哦？中国相声界有名气的就那么些人。客观说，以前并不知道有德云社这个东东，后来晓得了，还以为是专供人休闲、聊天、喝茶、听评书的地方。

德艺双馨不是靠"水军"们吹出来的，而是靠高超的演技和谦和的品德，心里时刻想着为人民说唱而说唱，为广大人民群众表演而表演，并不是成天都想着商演敛财或被粉丝、"水军"捧着吹出名。

毛阿敏的音乐成就在香港能和徐小凤，梅艳芳相提并论吗？

台风论坛是中国气象局上海台风研究所于2002年9月创办的一个以热带气旋追击为中心，兼有天气观测、大气环流、气候环境讨论的综合性气象论坛。目前已经成为全世界数一数二的讨论气象的论坛。

基本介绍中文名：台风论坛新手专栏：论坛教程 - 我要提问台风特区：台风预报 - 台风回顾 - 台风概论天气聚焦：激烈天气 - 四季追踪 - 实况预报气象专区：环流分析 - 气象前沿自然探索：地震火山?- 气候环境 - 天文地理简介,发展史, 简介台风论坛下为中国气象局上海台风研究所于2002年9月创办的一个以热带气旋追击为中心，兼有天气观测、大气环流、气候环境讨论的综合性气象论坛，目前是规模最大的中文气象爱好者论坛，与有名气的台风吧结盟已久，谷歌网页评级为6级。版块布局 = 新手专栏 ：论坛教程 - 我要提问 = 台风特区 ：台风追击（子版：风暴档案台风实况）- 深度追击 - 台风回顾 - 台风概论 = 天气聚焦： 温带气旋 -激烈天气 - 实况预报 - 四季追踪 - 天气档案 = 气象专区 ：环流分析 - 气象前沿 = 自然探索 ：地震火山-气候环境-天文地理发展史 2002年9月，中国气象局下属上海台风所的几位研究员在刚上线的中国台风网上设立了一个留言板，这就是台风论坛的前身。第一位会员是FanTaSY。 2004年8月，留言板正式升级为PHPWind系统的讨论区。当时的管理员仅有badeager一个，论坛只有8个版，最早的版主是11号台风和leorain，当时每日发帖最多只能到100多。很快，leorain卸任，starsailer来到了论坛。starsailer成了第二任版主。 2005年2月，台风论坛讨论机制逐渐建立，台风“玫瑰”、旋风“Ingrid ” 和飓风“卡特里娜”为这一时期的代表讨论帖。 2005年9月~2006年3月，由于大部分管理人员为台风所工作人员兼任，管理版面时间较少，台风论坛出现众多扰乱讨论秩序的现象，最著名的为2006年3月的“暴台”，由于当时台风预报版版主“暴台”与其他管理人员不合，将台风预报版所有追击帖删除，所幸在第二天，管理人员将所有帖子恢复，这是论坛发展史上最大的波折之一。 2006年3月，寒潮袭击我国，台风论坛出现热带气旋外极端天气追击长贴的第一帖——“2006年3.12寒潮专帖”，台风论坛迈出向综合性气象论坛发展的第一步。与此同时，台风论坛进行第一次全会员版主推选。 2006年台风季，第一次内容建设高峰，发帖量大约为2005年的20倍，发帖质量显著提高。当年天气聚焦版迅速发展，为论坛向综合性气象论坛发展历程上的里程碑。 2007年7月，台风“深度追击帖”机制建立，“深度追击帖”发帖人主要为资深气象爱好者和气象工作者，言论准确性非常大，同时“深度追击帖”弥补了台风追击帖高楼查找资料不便的缺点。 2008年，风云社区逐渐衰落，大批天气爱好者进入台风论坛，台风论坛正式转型为综合性气象论坛。当年的雨雪冰雪冰冻灾害使聚焦版的人气提高不少，逐渐成为论坛第一热门板块。8月，0812号台风鹦鹉登入香港，鹦鹉台风追击贴也成为台风论坛历史上回复数最高的追击贴。 2009年，由论坛版主撰写的台风理论入门指南发布。 2011年夏，梅花台风追击贴创论坛点击量之最（超270万），同时创造2800人的同时线上纪录。 2013年5月，论坛出现了严重的系统漏洞，遂于5月9日升级为PHPwind9.0系统，完成了几年来最大的一次全方位改变。 2014年2月8日，台风论坛历史上第一份台风年鉴开始发布，这也是第一份由民间气象爱好者制作的台风年鉴。 2014年2月22日，台风论坛第一次台风回顾征文大赛开始，总计有28会员参加了比赛，会员viola维奥娜的《风暴之诗III》获得第一名。回顾大赛每年举办一次。

李馨巧是谁

徐小凤和梅艳芳与毛阿敏比，天壤之别，差远了。徐小凤虽然有些实力，但还是差多了。声音的表现力在整个华语流行乐坛没有人可以超过毛阿敏。三者不能相提并论！

毛阿敏的故事

毛阿敏的确曾经到香港发展过一段时间。1995年，当时因为负面新闻缠身，毛阿敏决定离开观众的视线，图个清静，转而与香港华星唱片签订了合约。当时华星唱片最当红的女歌手是梅艳芳，她此前为华星唱片赚了很多钱。但由于签下了毛阿敏，再加上唱片公司又跟王菲接触，试图将其招致麾下，这让梅艳芳很不高兴。

其实大可不必这样，因为毛阿敏在香港的影响力，远远不如梅艳芳。毛阿敏在内地的知名度极高，多次参加春晚，大气稳重的台风深受观众的喜爱。她演唱的《思念》《落叶对根的情谊》等歌曲广为流传，《综艺大观》的片尾曲、《我爱我家》的主题歌都是她演唱的。

但是到了香港之后，香港观众对她并不熟悉，而她在华星也只发行过一张专辑，而且她还需要转型，成为一个都市受伤女人的形象，这让毛阿敏也感到不自在。尽管她演唱的《我不想再次被情伤》获得了香港电台1995年第一季度十大金曲第一名，但是并没有帮助毛阿敏打开局面。19年之后，她暂时隐退歌坛，直到2000年才回到内地复出。

徐小凤和梅艳芳

要强调的是，徐小凤不只是前辈，也是香港乐坛多个纪录的缔造者。她至今是香港红馆史上举办场次数量最高纪录的保持者，最高举办过43场演唱会，也是目前在香港红馆举办演唱会场数最多的女歌手，而梅艳芳则是排在第二位，可以说徐小凤在香港乐坛德高望重，是骨灰级歌手，就此可以认定徐小凤的地位是极高的。?

梅艳芳早年在新秀比赛中是翻唱徐小凤的歌《风的季节》，她也敬仰徐小凤，不过没有人说过后辈的影响力就不能超越前辈，事实上，梅艳芳在世的时候，她在香港的影响力还是最高的，几乎是一呼百应，所以她被封为“香港的女儿”，整个圈都以她马首是瞻，这个分量与担待，不是谁都有的。?

最后要说没有必要刻意比较，一方面，三位歌手不是同一时代竞争的对手，另一方面，梅艳芳已经离世，怎么比都不公平，只能说三位歌手在香港乐坛都有深远的影响力，都受万人敬仰。

李馨巧，2003年5月26日生于马来西亚，著名小童星，精通演技和歌艺。5岁时通过拍广告出道，拍过40-50部**、电视剧、广告。曾在《激战》中饰演梁佩丹，在《逃出生天》中饰演琳琳，《逆战》中饰演万长胜，在《天天好天》饰演Joey。2013年6月23日，李馨巧凭借**《激战》获得上海国际**节最佳女演员史上最小的金爵影后。她会4国5种语言，会钢琴和小提琴，还参加了《天天向上》《中国新声代》《疯狂的石头》《爱**》等节目的录制。李馨巧甜美可爱，乖巧懂事，活泼开朗，自信大方，多才多艺……小小年纪表现不俗，是演艺圈中的一颗新秀。

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